關(guān)于音響器材失真的問(wèn)題

音響一般由音源、功放、音箱三部分組成。據(jù)測(cè)算，功放與音箱的失真度占整個(gè)音響系統(tǒng)的80％以上，因此功放和音箱的素質(zhì)顯得尤為重要。

功放是功率放大器的簡(jiǎn)稱，旨在把音源讀出的微弱音樂(lè)訊號(hào)放大至能推動(dòng)音箱發(fā)聲。從組件上分類可分為：電子管功放和晶體管功放。工作原理上可分為：甲類、甲乙 類、乙類三種。從理論上講，甲類功放諧波失真很小，因此傳真度相當(dāng)高。甲乙類功放傳真度低于甲類。如制作工藝很高，也可以達(dá)到較高的傳真度。

功放的失真就是輸出訊號(hào)波形中出現(xiàn)了不希望出現(xiàn)的波形變化，引起了聲音失真，主要有諧波失真、互調(diào)失真、瞬態(tài)失真和相位失真等等。

諧波失真又稱諧波畸變，指音響設(shè)備重放后的聲音比原有聲源訊號(hào)多出的額外諧波部分，負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)的缺陷或功放的非線性均可引起諧波失真，以新增加的諧波有效值總和占原有訊號(hào)強(qiáng)度的百分比來(lái)表示。一臺(tái)高傳真功放的諧波失真在全頻范圍內(nèi)應(yīng)低于0．6％，否則聲音聽起來(lái)發(fā)干、發(fā)硬。一般來(lái)說(shuō)，在1000Hz是功放失真最小 的頻率，因許多廠家把這一頻率的失真作為標(biāo)準(zhǔn)，這是不全面的。

互調(diào)失真是指兩個(gè)振幅按一定的比例（常取4:1混合的高低頻訊號(hào)）通過(guò)音響設(shè)備后，產(chǎn)生的新非線性訊號(hào)的現(xiàn)象。用非線性訊號(hào)有效值總占原高頻訊號(hào)振幅的百分比來(lái)表示。通常大多數(shù)功放的互調(diào)失真都略大于諧波失真，對(duì)高傳真功放而言，互調(diào)失真不應(yīng)比諧波失真大很多，最好不大于10％。在諧波失真小于一定值時(shí)，訊號(hào)的傳真度在很大程度上取決于互調(diào)失真。

瞬態(tài)失真也稱瞬態(tài)響應(yīng)，通常以輸入方波訊號(hào)或具有方形包絡(luò)的正弦訊號(hào)波列（碎發(fā)聲，如爆炸聲、槍聲、鼓聲等等）在通過(guò)音響設(shè)備后，其波形的保持形狀能力。瞬態(tài)失真有瞬態(tài)互調(diào)失真和轉(zhuǎn)換速率過(guò)低失真兩種。瞬態(tài)互調(diào)失真的產(chǎn)生是由于功放的負(fù)反饋設(shè)計(jì)有誤或甲類功放工作點(diǎn)不當(dāng)?shù)鹊纫鸬?。通常晶體管功放采用大環(huán)路 深度回饋，這種情況下一個(gè)訊號(hào)必須先經(jīng)過(guò)功放放大，然后再回饋到輸入端，由于“時(shí)間差”的原因，兩種波形步調(diào)不一致（理論上應(yīng)一致）導(dǎo)致互調(diào)失真。由轉(zhuǎn)換速率過(guò)低引起的瞬態(tài)失真是由于功放跟不上訊號(hào)迅速變化，出現(xiàn)的“反應(yīng)慢”現(xiàn)象。一般情況功放轉(zhuǎn)換速率最好不低于20V／us（即功放在1微秒內(nèi)電壓從0升 至20V，優(yōu)質(zhì)功放可達(dá)100V／uS）。從聽覺(jué)上判斷，瞬態(tài)失真會(huì)使聲音高頻分辨力變差，影響聲音的清晰度，使音樂(lè)失去透明感，聲像也模糊。相位失真是指由于不同頻率的訊號(hào)重放后，時(shí)間關(guān)系不對(duì)應(yīng)所形成的失真。在音樂(lè)回放時(shí)，相位失真將會(huì)直接影響“聲象”的質(zhì)量和方位，因此購(gòu)買功放時(shí)一定注意“聲象”的質(zhì)量和方位如何。

音響系統(tǒng)的噪聲一般來(lái)自于兩部分。一個(gè)是由系統(tǒng)外部的干擾，另一個(gè)是系統(tǒng)內(nèi)部產(chǎn)生的，即由組成系統(tǒng)的各種組件本身所產(chǎn)生的噪聲。外部噪聲消除后，系統(tǒng)內(nèi)部噪聲就顯得尤為重要。通常功放的噪聲大小常用訊號(hào)的最大電平與噪聲電平比值的對(duì)數(shù)即分貝表示。其比值稱作“訊號(hào)噪聲比”，簡(jiǎn)寫為S／N或SNR，簡(jiǎn)稱訊噪比。大多數(shù)優(yōu)質(zhì)功放的訊噪比能達(dá)到90dB以上。

音箱看似簡(jiǎn)單，卻體現(xiàn)了極其高深的聲學(xué)學(xué)問(wèn)，一個(gè)著名品牌的音箱不僅僅體現(xiàn)了高深的聲學(xué)學(xué)問(wèn)，也散發(fā)出強(qiáng)烈的民族氣息。

失真是一個(gè)令人害怕討厭的詞語(yǔ)， 大概是由于它的負(fù)面意義吧。一直以來(lái)，在電聲產(chǎn)品上，失真都是一個(gè)重要的指標(biāo)。但對(duì)發(fā)燒友來(lái)說(shuō)，失真的真正意義在哪？

當(dāng)一個(gè)訊號(hào)經(jīng)過(guò)傳輸，或經(jīng)過(guò)放大，理論上來(lái)說(shuō)要保持和原訊號(hào)完完全全不變是不可能的，故此，從技術(shù)的角度看，人們總希望它的失真度越小越好?？墒墙甏蟛糠葙Y深發(fā)燒友都會(huì)同意，在聽感上來(lái)說(shuō)，失真度這指標(biāo)卻不能有效地反映器材的好聲程度。如剛才說(shuō)過(guò)，既然訊號(hào)經(jīng)過(guò)傳輸或放大不能保持和原訊號(hào)完完全全一樣，期間一定出現(xiàn)一些變化，這變化是什么呢？大體不外乎"加多"和"減少"。"減少"這概念較容易明白，就是原訊號(hào)在傳輸或放大過(guò)程中遺失了一些東西。至于"加 多"就有較復(fù)雜的內(nèi)容了，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是在傳輸或放大過(guò)程中，衍生出一些既源于原訊號(hào)又有別于原訊號(hào)的東西。由于這些都是原來(lái)沒(méi)有的，故也只能是失真的部份內(nèi)容。 在聽感上，這類衍生物有時(shí)竟會(huì)有神奇的作用，譬如說(shuō)，一些新增的諧波，明顯起了像味精的作用，喜歡的人會(huì)覺(jué)得加了聲音更音樂(lè)化。又如話筒效應(yīng) (microphonic)又提供了一些發(fā)燒友用作調(diào)音的一種有效手段。甚至乎相移(Phase Shift)，這個(gè)一聽起來(lái)都不像是好東西，也可以巧妙地被用來(lái)美化音色。在錄音過(guò)程中加進(jìn)激勵(lì)效果，使低音沖激力更大更結(jié)實(shí)，就是運(yùn)用了相移這東西。于是有一派以最后聽音為取舍的，大叫失真無(wú)傷大雅，因?yàn)槿绻咽д鎿Q成"美化物"，或"味精"，相信人們對(duì)之的抗拒會(huì)大為減少，而另一派主要是工程師，卻大 聲說(shuō)："數(shù)字勝于雄辯"(numbers don't lie)。這樣的爭(zhēng)論，曠日持久，究竟誰(shuí)是誰(shuí)非？ 

這里，我們先不用發(fā)燒友這概念，因?yàn)橐话闳丝赡軙?huì)傾向于認(rèn)為發(fā)燒友是一些走火入魔的怪人，上面的爭(zhēng)論會(huì)對(duì)什么人有最大的影響呢？答案是喜歡音響的人，這也就是英文的Audiophile，音響愛(ài)好者了。 至于誰(shuí)是音響愛(ài)好者，這本身已有很大爭(zhēng)議。這應(yīng)該涵蓋一切喜歡音響技術(shù)和聽音樂(lè)的人，而不應(yīng)把它局限于擁有價(jià)值連城的Hi End器材的一小撮。相信大部份讀者發(fā)展音響的愛(ài)好，往往都是由喜歡聽音樂(lè)開始，而最先接觸或使用的都會(huì)是一些普及的器材。較年長(zhǎng)的朋友可能還記得在小時(shí)候跟鄰家的大孩子一起自己弄礦石收音機(jī)，那時(shí)候從晶體耳塞傳來(lái)的音樂(lè)令人至今難忘，當(dāng)然晶體耳塞根本不能提供什么低頻，可是它的中頻瞬變，與及高音的表現(xiàn)，都不是一 般晶體管收音機(jī)的小揚(yáng)聲器所能比擬。雖然后來(lái)才知道AM廣播的高頻只有7 KHz，連諧波也不會(huì)高到10 KHz，但那個(gè)時(shí)代的簡(jiǎn)單礦石收音機(jī)卻開始了許多人往后漫長(zhǎng)的發(fā)燒歷程。

還記得多年前香港電臺(tái)第4臺(tái)的每月音樂(lè)會(huì)，在不太大的一個(gè)錄音間里聽鋼琴獨(dú)奏。當(dāng)時(shí)的感受非常美好，音色通透自然。于是心想，如何在鋼琴前放兩支主咪，第三支掛高以收取堂音，在混音之前經(jīng)膽器材調(diào)校…想得很遠(yuǎn)。但當(dāng)回到現(xiàn)場(chǎng)的樂(lè)音中，很快明白，要重現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的效果，要重拾現(xiàn)場(chǎng)聆聽者的感受，恐怕人類還要作很大的努力。

說(shuō)回先前的爭(zhēng)論，以發(fā)燒友為主的一派，大可稱之為主觀主義者(subjectivist)，他們堅(jiān)持現(xiàn)今對(duì)失真的了解和運(yùn)用還很有限，故失真的測(cè)量并不是故事的全部。至于以工程師為主的一派，可稱為客觀主義者(objectivist)，他們堅(jiān)持以科學(xué)手段去測(cè)量和區(qū)分器材的優(yōu)劣。現(xiàn)實(shí)可能確是由矛盾組成，綜觀各種失真的被發(fā)現(xiàn)，被測(cè)量，以至人們找出對(duì)策，諸如總諧波失真，當(dāng)改善它之后，原來(lái)帶來(lái)了TIM瞬態(tài)互調(diào)失真；又譬如CD的jitter，被發(fā)現(xiàn)和對(duì)付，還只是很近年的事。

至于兩派誰(shuí)對(duì)，顯然兩者各有各對(duì)，因?yàn)樗麄儬?zhēng)論的不是同一樣?xùn)|西。發(fā)燒友其實(shí)不自覺(jué)在聽感上找尋自己的喜好，而工程師卻力圖客觀地找出衡量器材的標(biāo)準(zhǔn)。故此爭(zhēng)論的答案是客觀測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)并不能決定主觀的個(gè)人喜好。 有人喜歡無(wú)源前級(jí)，有人反對(duì)，一下子大家都升級(jí)到什么音樂(lè)感等抽象名詞上爭(zhēng)論，其實(shí)這只是兩種個(gè)人喜好的爭(zhēng)論，是兩種不同的主觀立場(chǎng)。說(shuō)實(shí)在一點(diǎn)，他們爭(zhēng)論的，其實(shí)不是音樂(lè)回放的表現(xiàn)，而是兩種前級(jí)本身的特有音色。究竟訊號(hào)經(jīng)過(guò)這兩者，有多少"加多"，有多少"減少"，工程師插到其中，又能否排難解紛，抑或是會(huì)使渾水更渾。這一切，由大家自己下結(jié)論好了。